Рецензия к фильму Оз: Великий и Ужасный 2013

Сознательно вызывая структуру и иконографию классика MGM "Волшебник Оза”, не пытаясь конкурировать с его воздействием, "Оз Диснея Великим и Сильный” можно обладать, в какой-то степени, самостоятельно красочный, отклоняя, но наконец довольно бесполезные условия. Предлагая щекотку глаза, но слишком ярко лишенную индивидуальности Землю Оза, населенного младшими, более сексуальными версиями известных знаков (наиболее несоответственно Злая Ведьма Запада), это тщательно продуманное осуществление в визуальном Baum-лыке, тем не менее, вытаскивает некоторый пробег из своих действий игры, сочный производственный дизайн и освобожденный директор энтузиазма Сэм Рэйми приносят к тонкой, упрощенной истории происхождения.

Успех удара "Злых", блок настройки стадии, приспособленный из намного большего количества запутанного и нравственно сложного приквела "Оза" Грегори Магуайра, показал, что богато предполагаемая вселенная Л. Франка Баума все еще поддерживает существенный интерес для зрителей во всем мире. С ее культурно резонансными образами, современной технологией и сильным семейным обращением, первой экскурсией Диснея в эту сферу, так как "Возвращение Уолтера Мерча Озу” почти 30 лет назад должно обладать здоровенным желто-кирпичным грузом в театральном выпуске, который будет только усилен 3D премиями билета и обильными вспомогательными возможностями.

Богатые индикаторы коммерческого успеха и безупречных постановочных достоинств в стороне, есть постоянный смысл изобретения здесь, что-то по общему признанию не потерянное на истории, которая это очень о власти технологии и волшебства, врожденного от умело выполненной иллюзии. Все же это все еще звучит неискренне в пути, который предотвращает полную сдачу, оставляя зрителя с непосредственным желанием повторно посетить все еще поразительный фильм 1939 года и, до меньшей степени, оригинальные романы Баума, признанные вдохновением для Митчелла Кэпнера и сценария Дэвида Линдси-Абэра. (Режиссеры должны были провести истинное поле маков юридических вопросов, чтобы избежать защищенных авторским правом и с торговой маркой элементов из фильма MGM, теперь принадлежавшего Warner bros.),

Хотя Дороти нигде не в поле зрения, внимательные слушатели поймают мимолетную ссылку на ее происхождение в изящной вводной части фильма, который, а-ля "Волшебник Оза,” разворачивается на ветреной полосе Канзасской прерии. Предоставленный в черно-белых тонах и созданный в отношении Академии, последовательность работает яркой автономной данью чудесам старомодного обмана и таланта как осуществлено путешествующим фокусником цирка Оскаром Диггсом (Джеймс Франко), акт стиля водевиля которого - чудо проводов, лазеек, поддельного гипноза и самостоятельных звуковых эффектов.

Оскар - красивый жулик, хитрый мошенник, и опытный levitator и соблазнитель женщин, качества, которые окажутся сразу крайне важными и опасными, когда обманщик унесет свой использующий горячий воздух воздушный шар от курса и вносит его на яркой цветной Земле Оза, где не менее чем три красивых и влиятельных ведьмы завершают соперничающий для его внимания. Они включают наивную, эмоционально восприимчивую Теодору (Мила Кунис); ее холоднее сестра старшего возраста, Эвэнора (Рэйчел Вайс); и их поклявшаяся Немезида, Глинда (Мишель Уильямс), прекрасная блондинка, побуждения которой первоначально покрыты тайной. Крайне важный для этих женских конкурирующих повесток дня вопрос того, является ли Оскар всесильным волшебником, который, как пророчащийся, поднимется к трону Изумрудного Города и освободит Оза от зла.

Маркетинговая кампания Диснея работала, чтобы произвести некоторую приостановку по вопросу того, кто в конечном счете станет Злой Ведьмой Запада, хотя даже скромно зрители Oz-здравого-смысла не испытают никаких затруднений, предполагая, который - ведьма, который перед правдой показан на полпути через. Будьте достаточны, чтобы сказать, что преобразование плохо мотивировано в лучшем случае и неудачная рассматриваемая девочка, спортивное не только необходимая зеленая кожа, но также и зрелище раскола, кажется лучшим кандидатом на высшие награды в ударе Хэллоуина Уэст-Голливуда, чем для мантии Маргарет Гамильтон.

Такие сравнения с "Волшебником Оза” не только неизбежны, но и активно приглашенные фильмом Рэйми, который, в пределах его юридических ограничений, тщательно подражает его предку 1939 года — от раннего монохрома к изменению цвета, сигнализирующего, что мы не находимся в Канзасе больше к устройству наличия ключевой поддержки всплывающего окна знаков с обеих сторон радуги пословиц. К их кредиту писцы Кэпнер и Линдси-Абэр старались изо всех сил включать ранее неснятые элементы от оригинальной работы Баума. Остро в этой версии, Глинда приветствует с Юга, не Севера; (в расовом отношении разносторонне развитый) к манчкинам присоединяется столь же дружественный, но менее известный Quadlings; и ключевая роль играется хрупким, все-фарфором Девочка Китая (Джоуи Кинг), который присоединяется к Оскару и его мягкому компаньону крылатой обезьяны, Финли (высказанный Заком Браффом), на их поездке.

Вполне кроме вопроса того, соответствует ли картина своему различному вдохновению, однако, "Оз Великое и Сильный” наконец терпит неудачу посредством также робкого воображения. В напряжении для простоты все-возрастов подлинник отрывается как просто банальный, полный плоского, повторного диалога о том, кто хорош, кто является злым и, наиболее постоянно, является ли Оскар настоящим волшебником, оппортунистическим негодяем или возможно обоими. Только когда третий акт делает начало фильма желе с несколькими арестами setpieces, которые аккуратно демонстрируют, как мужество, изобретательность и бесконечная поставка уловок могут равняться, и даже преодолевать, реальное волшебство.

Верительные грамоты жанра Рэйми сделали его столь же идеальным достойный этого производства как любой, и он нападает на материал с ощутимой энергией, отвечая на тонкость истории с visuals, который может чувствовать себя по очереди чрезмерным и транспортируемым. Гари Джонс и любовно подробные костюмы Майкла Куча и мультицветные наборы Роберта Штромберга берут почти радиоактивный жар в широкоэкранной кинематографии Питера Деминга, и использование прослеживания и выстрелов подъемного крана вдохновлено, камера, отступающая при случае, чтобы заметить, что действие в живописном удаляет.

Это отмечает в первый раз, когда Raimi работал со стереоскопическим форматом, и он применил его с богатой заботой и точностью. Редактирование Боба Муравски сцепляется легко с 3D линзовыми образами, чтобы произвести жидкий, по-настоящему многомерный опыт чьи сногсшибательные эффекты — водоворот тумана, катящегося из структуры; расцветы, которые, оказывается, бабочки — выполнены с очаровательной ловкостью и игривостью.

В реальном смысле, "Оз у Великого и Сильный” есть определенное родство с приквелами "Звездных войн" Джорджа Лукаса в способе, которым оно представляет красивое, но погранично-бесплодное цифровое обновление мира, который был более богатым, более чистым и намного больше забавы в форме более низкой технологии. Здесь, также, актеры часто выглядят искусственно нанесенными на своих фонах CG, хотя интенсивность подделки производит свое собственное визуальное восхищение.

Инди-эксперименты, которыми был недавно озабочен Франко, предоставляют интересный подтекст его кастингу в качестве приветливого вздора, и актер заполняет обувь Волшебника, жилет и цилиндр со скользким, обворожительным очарованием. Среди трех ведьм Теодоре Куниса немного недостает драматической высоты; Evanora Вайса берет правильные ноты ледяного стремления; и Уильямс, который редко смотрел больше сияющего onscreen, является очаровательным присутствием действительно, делая Glinda больше, чем просто другой болван.